Магия слова за кадром: сценаристы, подарившие нам любимые советские комедии

Дни новогодних каникул – это не только застолье, весёлые дружеские посиделки и праздничные забавы. Это ещё и дни, которые мы можем провести за просмотром замечательных советских комедий, а их традиционно показывают все телевизионные каналы.

Рязанов Эльдар Александрович. Фото: Mos.ru, по лицензии CC BY 4.0

Сегодня поговорим о людях, которые стоят «за кадром» любимых фильмов и крылатых фраз из них, а их имена в титрах часто остаются незамеченными. Это сценаристы, а ведь говорят, что хороший сценарий – половина успеха фильма. И, конечно, поговорим о том, как писались сценарии к любимым комедиям.

«Карнавальная ночь»

В 1956 году на экраны вышел фильм «Карнавальная ночь», и это была первая работа режиссёра Эльдара Рязанова, да и, положа руку на душу, и сценаристская тоже. И хотя в титрах значатся авторами сценария Борис Ласкин и Владимир Поляков, Рязанову пришлось серьёзно дорабатывать сценарий, а местами и переписывать его заново.

Сценариста Владимира Полякова мы хорошо знаем по монологам Аркадия Райкина, он написал для знаменитого комика очень много остро социальных миниатюр. Борис Ласкин, во время войны служивший военным корреспондентом, является автором таких легендарных песен, как «Три танкиста», «Спят курганы тёмные» и «Марш танкистов». Ласкин с Поляковым изначально писали даже не сценарий фильма, а связки между номерами музыкального киношоу. В этом сценарии не предусматривалось ярких характеров, персонажей, только образы, узнаваемые на тот момент в обществе – бюрократа, молодого энтузиаста… В таком виде сценарий был написан и попал «на полку» — о нём забыли на три года, так и не реализовав.

Эльдар Рязанов, начинающий режиссёр, в тот момент подал заявку на съёмку драмы «Встречи на Камчатке». Киностудию «Мосфильм» эта идея не заинтересовала, но зато ему предложили тот самый сценарий Ласкина и Полякова. Директор «Мосфильма» Иван Пырьев лично вручил Рязанову этот сценарий и не хотел слушать никаких возражений. Рязанов особым энтузиазмом не светился, ему хотелось придать истории более стремительный темп, к тому же, в сценарии было полно несуразиц, на его взгляд. Так что, сценарий одного из любимейших новогодних фильмов был написан, переписан наспех, да и после этого его довольно долго не утверждали.

Перед Рязановым стояла грандиозная задача: первый фильм молодого режиссёра, практически не имевший шансов на успех, должен был получиться таким, чтобы вся страна узнала, насколько талантливая режиссёрская «звездочка» восходит на советском кинонебосклоне. Таким он и получился. Во многом, конечно, благодаря тому, что Рязанов сумел уговорить отличных артистов сняться в своём дебютном фильме. Именно он уговорил на роль Огурцова Игоря Ильинского, который уже сыграл однажды бюрократа в фильме «Волга-Волга», а потому тоже сомневался: кому захочется повторяться в образе, рискуя стать заложником одного амплуа? На роль Леночки Крыловой тоже нужна была особенная девушка: чтобы с первого взгляда влюбила в себя зрителя, чтобы была и музыкальная, и обаятельная, и красавица, конечно. Это должна была быть «новая Любовь Орлова», а как её найти, если Орлова – единственная в своём роде и такой остаётся до сих пор? В итоге нашлась единственная и неповторимая Людмила Гурченко.

Кстати, отношения Гурченко с Рязановым совершенно не складывались: у них был разный взгляд на фильм — Гурченко любила джаз, а Рязанов считал, что в фильме должны звучать песни под гитару. Об этом и актриса, и режиссёр после много рассказывали. Но в итоге всё получилось, и утром нового, 1957 года, и актриса, и режиссёр проснулись знаменитыми.

«Девчата»

Комедия-мелодрама «Девчата» — обязательный атрибут Нового года, и с 1962 года, когда фильм вышел на экраны, до сегодняшнего дня он не теряет своей популярности и российских зрителей, да и не только у российских – фильм смотрят и любят и за границей тоже.

Сценарий к фильму написал Борис Васильевич Бедный, русский писатель и прозаик, родом с Кубани. Он написал свою повесть «Девчата» и опубликовал в 1961 году, и она стала самой популярной литературной работой писателя, её даже перевели на 15 языков мира.

Интересно, что история Тоси и других героев истории в сценарии претерпели некоторые изменения, но те самые крылатые цитаты, которыми запомнился фильм, являются дословными цитатами из книги: «Хочу — халву ем, хочу — пряники», «…падают, падают и сами собой в штабеля укладываются!» и другие. Роман Тоси Кислицыной и Ильи Ковригина тоже в фильме показан практически дословно, но вот образ соседки Кати в книге немного иной. В повести есть такая её характеристика:

«Откровенно говоря, Кате больше нравилось, когда с Тосей случалась какая-нибудь беда и ее можно было учить уму-разуму и чувствовать над ней свое превосходство. А вот такая, вознесшаяся выше всех девчат в поселке, она даже неприятна была Кате, как наглядное свидетельство того, что можно жить совсем по-другому, чем собиралась прожить свой век Катя». 

Согласитесь, в фильме Катя получилась как-то поприятнее?

Да и образ соседки Нади в повести прорисован подробнее: автор называет её некрасивой, молчаливой, замкнутой и, что интересно, беспартийной. Кстати, в повести Надя все-таки передумывает в итоге выходить замуж за Ксан Ксаныча. Довольно безжалостен автор повести к Анфисе: он довольно подробно рассказывает о её легкомысленном образе жизни, упоминает, что она не может иметь детей, потому что когда-то сделала аборт, и из-за этого её история любви с начальником Дементьевым не складывается.

«Бриллиантовая рука»

У сценария этой комедии, одной из самых любимых у советского зрителя, был долгий и интересный путь на экран. Авторами сценария фильма стали Яков Костюковский и Морис Слободской. В соавторстве с ними Леонид Гайдай уже создал фильмы «Операция «Ы» и другие приключения Шурика» и «Кавказская пленница». После успеха двух этих комедий Леонид Иович решил отказаться от образов Балбеса, Труса и Бывалого, поэтому предупредил соавторов, что этой смешной троицы в новом сценарии быть не должно.

Яков Костюковский в журнале «За рубежом» прочитал статью о том, как мошенники в Европе перевозили ценности в гипсовых повязках, и предложил использовать эту идею в сценарии нового фильма. Проекту дали рабочее название «Контрабандисты» и отправили на киностудию «Мосфильм» заявку. Сразу предполагалось, что главную роль «скромного служащего отнюдь не героического вида и нрава» сыграет Юрий Никулин. Худсовет заявку одобрил, и команда сценаристов в лице Мориса Слободского, Якова Костюковского и Леонида Гайдая принялись за написание сценария.

Костюковский Яков Аронович. Фото: Grebnev, по лицензии CC BY-SA 3.0

То, что они написали, существенно отличалось от того, что потом зритель увидел в фильме. После выхода комедии сценарий был опубликован как кинодраматургическое произведение, и в нём, к примеру, вместо Геши Козодоева и Лёлика присутствовали персонажи Граф, «человек с располагающей внешностью», и Механик, «бывший тяжелоатлет, дисквалифицированный за систематическое пьянство». Был также персонаж Малыш, который в фильме так и не появился.

Много изменений претерпел персонаж Никулина: сначала ему дали фамилию Павлик, потом – Тимошкин, и только потом он стал Горбунков. А у героини Светланы Светличной изначально вообще не было имени: её звали просто Незнакомкой и описывали как «красавица с гордым, проницательным взглядом маркизы Помпадур, с полуоткрытым зовущим ртом Элизабет Тейлор и с соблазнительно-волнующими формами одной нашей кинозвезды, имя которой по понятным причинам мы называть не будем». Только в процессе съёмок героине дали имя Анна Сергеевна.

А ещё в фильм не вошло трогательное признание Надежды Горбунковой мужу в самом конце фильма: она должна была произнести фразу «Сеня, я хотела тебе сказать… Кажется, у нас будет… ребёнок».

Первоначальный вариант сценария не очень понравился худсовету, в частности, показалось, что сцен с управдомом Варварой Сергеевной Плющ слишком много, так что их порекомендовали сократить. А ещё в сценарии была сцена с пионерами, которые пришли на банкет поздравить Шефа, но эту сцену тоже убрали.

«Джентльмены удачи»

Эту замечательную комедию снял в 1971 году режиссёр Александр Иванович Серый, и сценарий к фильму ему помогал написать другой режиссёр, Георгий Данелия, а ещё его соавтором была писательница Виктория Токарева, автор сценария к таким фильмам, как «Мимино» и «Шла собака по роялю». В итоге получилось кинодраматическое произведение, которое подарило нам множество крылатых фраз и ярких, запоминающихся образов.

Такой тандем сложился не случайно: с Данелией Серый был знаком ещё со времен учебы на Высших режиссёрских курсах при «Мосфильме», они учились вместе, и позже, когда, досрочно освободившись из тюрьмы, Александр Иванович пытался добиться разрешения на самостоятельные съёмки фильмов, Георгий Николаевич много хлопотал за него, особенно за право снимать картину по книге Виктории Токаревой «День без вранья». Георгий Данелия решил помочь Александру Серому по дружбе, а дружба для него, как вспоминала Виктория Токарева, значила очень много: «Он грузин, а для грузин дружба — это смысл жизни». К сожалению, совместная работа над фильмом не укрепила эту дружбу, а, напротив, рассорила друзей навсегда.

Данелия Георгий Николаевич. Фото: Алексей Юшенков, по лицензии CC BY-SA 3.0

В основу сценария для комедии «Джентльмены удачи» легли наработки ещё одного соавтора Данелии, Валентина Ежова, но, конечно, опыт Серого, приобретённый за время тюремного заключения, обогатил сценарий жаргоном и зэковским колоритом. Были использованы в сценарии и личные наблюдения самого Данелии. К примеру, он упоминал случай из своей молодости, когда, проходя практику на строительстве главного здания МГУ на Воробьёвых горах в качестве студента архитектурного института, он стал свидетелем того, как парочка заключённых, работавших на шпиле, умудрились сбежать и попали в цементный раствор.

Виктория Токарева рассказывала, что в процессе работы над сценарием между ними с Данелией даже пробежала искра, завязался роман, хотя Виктория Самуиловна была молоденькой девушкой, а Данелия был женат, причем на женщине на 10 лет старше себя. Но писательница так и говорила в интервью: «Наверное, поэтому этот фильм получился таким живучим и очаровательным. Он рождался в любви».

Впрочем, уже после гибели режиссёра Александра Серого его дочь Ольга в домашнем архиве нашла копию письма отца 1980 года на имя председателя Госкино. В этом письме он, в частности, утверждал, что сценарий к фильму писали они вдвоём с Данелией, а Токарева в этом не участвовала, просто позже Данелия уговорил режиссёра в титрах указать авторами сценария только их с Токаревой. Александр Серый утверждал в этом письме, что не получил за фильм ни тиражной премии, ни славы, и обращался к начальству Госкино с просьбой о материальной поддержке его семьи. Вот так работа двух друзей над сценарием одного из самых кассовых фильмов советского кино переросла в настоящую вражду.

Вот и получается, что за каждой любимой новогодней комедией — труд десятков талантливых людей, среди которых сценаристы — те, кто первыми услышали голоса героев, придумали их диалоги и конфликты, заставив зрителя смеяться, сопереживать и возвращаться к этим историям снова и снова. На их имена редко обращают внимание в титрах, а порой они там даже не упоминаются по разным причинам, но именно эти люди заложили фундамент под самые любимые советские фильмы. В следующий раз, включая «Девчат» или «Бриллиантовую руку», вспомним и тех, кто писал сценарий — ведь именно в их строчках рождалась магия любимого кино.